Las 10 mejores películas carcelarias.

1. Un condenado a muerte se ha escapado (Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut, 1956), Robert Bresson. Francia. 99 min.

2. La evasión (Le trou, 1960), de Jacques Becker. Francia/Italia. 132 min.

3. La gran ilusión (La grande illusion, 1937), de Jean Renoir. Francia. 114 min.

4. Feliz Navidad, Mr. Lawrence (Merry Christmas Mr. Lawrence, 1983), de Nagisa Ôshima. Reino Unido/Japón/Nueva Zelanda. 123 min.

5. El hombre de Alcatraz (Birdman of Alcatraz, 1962), de John Frankenheimer. Estados Unidos. 147 min.

6. Fuerza bruta (Brute Force, 1947), de Jules Dassin. Estados Unidos. 98 min.

7. Cadena perpetua (The Shawshank Redemption, 1994), de Frank Darabont. Estados Unidos. 142 min.

8. Fuga de Alcatraz (Escape from Alcatraz, 1979), de Don Siegel. Estados Unidos. 112 min.

9. César debe morir (Cesare deve morire, 2012), de Paolo y Vittorio Taviani. Italia. 77 min.

10. Bajo el peso de la ley (Down by Law, 1986), de Jim Jarmusch. Estados Unidos/Alemania Occidental. 107 min.

Las diez mejores películas sobre extraterrestres.

1. La invasión de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956), de Don Siegel.

2. La cosa (El enigma de otro mundo) (The Thing, 1982), de John Carpenter.

3. Alien, el octavo pasajero (Alien, 1979), de Ridley Scott.

4. El pueblo de los malditos (Village of the Damned, 1960), de Wolf Rilla.

5. El enigma de otro mundo (The Thing from Another World, 1951), de Christian Nyby y Howard Hawks.

6. La invasión de los ultracuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1978), de Philip Kaufman.

7. Planeta prohibido (Forbidden Planet, 1956), de Fred M. Wilcox.

8. Encuentros en la tercera fase (Close Encounters of the Third Kind, 1977), de Steven Spielberg.

9. Ultimátum a la Tierra (The Day the Earth Stood Still, 1951), de Robert Wise.

10. El experimento del Dr. Quatermass (The Quatermass Experiment, 1955), de Val Guest.

La invasión de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956) de Don Siegel.

En Santa Mira, una pequeña localidad del estado de California, se está dando un extraño suceso: sus habitantes están siendo “sustituidos” por impostores idénticos a ellos que parecen surgir de unas vainas procedentes del espacio exterior. Sólo el doctor Miles Bennell (Kevin McCarthy) es consciente de lo que ocurre.

¿Qué pensarían ustedes si una mañana, al despertarse, observan que su marido, su mujer o alguno de sus hijos no es la misma persona con la que habían charlado la noche anterior? Si han visto el filme que nos ocupa, seguro que le vienen a la cabeza las imágenes de unas desagradables vainas burbujeantes que tal vez podrían estar escondidas en su trastero…

En 1956, en plena Guerra Fría, Don Siegel dirigió esta todavía escalofriante y pesadillesca película que constituye una de las cimas del cine clásico de ciencia-ficción. Nunca una invasión extraterrestre fue tan sigilosa, indolora y, al mismo tiempo, terrorífica.  Como en su día señaló el crítico y escritor inglés Kim Newman: “Aquí, en lugar de garras de goma, dinosaurios animados y rayos mortíferos alienígenas, el horror se descubre a través de un tipo cortando el césped, un puesto de verduras abandonado al lado de la carretera, un bar prácticamente vacío, una madre poniendo una planta junto al parque de juegos de su bebé o una multitud que se reúne en la plaza del pueblo a las siete cuarenta y cinco de la mañana del sábado”. Probablemente sea esta aparente cotidianidad descrita, la que provoque mayor inquietud en el espectador.

Debido al contexto sociopolítico en el que fue filmada, el de la “caza de brujas” del senador McCarthy, son muchos los que han hecho una lectura alegórica del relato. Para unos, esa invasión alienígena no sería otra cosa que una metáfora del temor a la expansión del comunismo; para otros, en cambio, lo que hace la cinta es denunciar el clima de histeria colectiva en el que vivía la sociedad norteamericana del momento. Ambas interpretaciones resultan válidas.

El filme comienza con el traslado nocturno a un hospital del doctor Miles, quien mediante un flashback que abarca la práctica totalidad del metraje, narrará lo acontecido a un escéptico grupo de especialistas médicos. ¿Le creerán o acabarán tomándolo por loco? Su voz en off y la progresiva inclusión de elementos inquietantes en la trama (un niño que huye de su madre, una joven que dice no reconocer a su tío, la aparición de un misterioso cuerpo con los rasgos del amigo de Miles…), nos irán introduciendo en una creciente atmósfera asfixiante (extraordinaria fotografía en blanco y negro de Ellsworth J. Fredericks) que encontrará su clímax en la desasosegadora escena de la autopista. ¡Tú serás el siguiente! Clama directamente a la cámara el angustiado protagonista.

La película conoció tres remakes de desigual calidad: el bueno, La invasión de los ultracuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1978) de Philip Kaufman, el regular, Secuestradores de cuerpos (Body Snatchers, 1993) de Abel Ferrara, y el malo, Invasión (The Invasion, 2007) de Oliver Hirschbiegel.