Nostalgia (Nostalghia, 1983) de Andrei Tarkovsky.

El poeta ruso Andrei Gorchakov (Oleg Iankovski) visita Italia acompañado de una intérprete (Domiziana Giordano) con la intención de recabar datos acerca de Pavel Sosnovski, un compositor ruso del S.XVIII. Ambos se hospedan en un hotel de Bagno Vignoni, donde conocen a un loco llamado Domenico (Erland Josephson).

Nostalghia fue el primer filme rodado por Tarkovsky fuera de la Unión Soviética. Se trata de su película más personal junto a El espejo (Zerkalo, 1974), ya que los sentimientos de nostalgia que invaden al personaje del poeta, no son más que una extensión de la angustia que sentía el propio Tarkovsky, quien se vio forzado a marcharse de su país a consecuencia de la incomprensión y el maltrato al que se veía sometida su obra por parte de las autoridades.

Tras alcanzar la madurez y consolidación de su lenguaje cinematográfico con Stalker (ídem, 1979), el autor ruso crea una nueva obra maestra a partir de una puesta en escena milimétrica en la que destacan la sublime composición de planos y las secuencias de larga duración enmarcadas por una cámara que se mueve de forma pausada.

La Italia que nos presenta Tarkovsky, es una Italia brumosa y gris, envuelta en un halo de misterio, entendiendo el misterio tal y como lo hacía el filósofo alemán Josef Pieper; es decir, no como algo exclusivamente negativo y referido a la oscuridad, sino como una luz,  pero una luz de tal plenitud que el conocimiento humano es incapaz de percibir en toda su totalidad. Esa concepción del misterio refleja a la perfección la filmografía del maestro ruso.

Para Tarkovsky la realidad no sólo se limita a lo que vivimos, sino que también se compone de lo que recordamos o soñamos. Son esas ensoñaciones y recuerdos, en los que se utiliza un tono sepia, los que nos muestran el sentimiento de nostalgia del poeta, que permanece arraigado a la tierra de su patria, a la candidez de su mujer.

No obstante, no es la nostalgia el tema esencial de esta madura obra de arte, sino la falta de fe en el mundo, preocupación que invade las tres últimas películas de Tarkovsky.

En su cine, los personajes con fe suelen ser personas aisladas del contexto en el que viven, seres marginales incapaces de encajar en su sociedad. Normalmente es el sacrificio lo que permite a esos personajes alcanzar su lugar en la existencia, como ocurría con el voto de silencio del monje en Andrei Rublev (ídem, 1966), las peligrosas idas y venidas hacia la Zona del protagonista de Stalker, o la renuncia a  sus bienes más queridos del personaje de Alexander en Sacrificio (Offret, 1986). Aquí asistimos a dos actos de sacrificio o fe, protagonizados por el loco y el poeta. Y es que si Dreyer filmó el milagro más hermoso de la historia del cine, Tarkovsky nos muestra una acción de fe infinita: atravesar una piscina con una vela encendida para salvar al mundo (memorable travelling de ida y vuelta).

 Todo resulta excelso en Nostalghia, una película que merece ser saboreada con calma y afán contemplativo. Sólo el plano final de la misma, ya merece su visionado. Imprescindible.