La noche más oscura (Zero Dark Thirty, 2012) de Kathryn Bigelow.

“La venganza es el manjar más sabroso condimentado en el infierno”.
(Walter Scott)

El 1 de mayo de 2011, el presidente norteamericano Barack Obama se dirigía a su nación para anunciar la muerte de Osama bin Laden, fundador y líder de la red terrorista Al Qaeda, tras una operación secreta llevada a cabo en Abbottabad, Pakistán, por un pequeño grupo de soldados de los Estados Unidos. Era el punto culminante de una investigación que se inició diez años atrás, después de los brutales atentados del 11 de septiembre de 2001. Este filme narra, basándose en supuestos hechos reales, los acontecimientos que condujeron al hallazgo y posterior ejecución del terrorista más buscado del mundo.

Portentoso thriller de naturaleza hiperrealista y narrativa minuciosa con el que Kathryn Bigelow regresa a las pantallas tras su interesante y multipremiada, aunque inferior, The Hurt Locker. En realidad, Zero Dark Thirty (expresión que en la jerga militar se utiliza para referirse al momento en el que el reloj marca las doce y media de la madrugada, cuando se supone que la noche es más oscura) no sólo es el mayor logro en la carrera de la directora, sino que también constituye uno de los ejercicios fílmicos más brillantemente ejecutados del cine reciente. Su frío y áspero retrato de la obsesión de todo un país por capturar y vengarse de un solo hombre, representada en el personaje de una pertinaz agente de la CIA (espléndida Jessica Chastain), parece destinado a convertirse en uno de los grandes clásicos de la cinematografía estadounidense contemporánea. 

La obra se inicia de manera aterradora. Sobre un fundido en negro se escuchan las voces de algunas de las víctimas de los atentados del 11-S. Son conversaciones telefónicas reales en las que unos piden ayuda y otros se muestran conscientes de la muerte que les espera. A continuación nos vemos trasladados al interior de una prisión clandestina ubicada en medio de ninguna parte. Miembros de la CIA intentan obtener información de un preso islámico sometido a torturas. Estas escenas están levantando ampollas en Estados Unidos, donde hace unas semanas el mismísimo director en funciones de la CIA, Michael Morell, emitió un comunicado para desmentir determinados hechos narrados a lo largo de la cinta: "La película se toma licencias artísticas significativas al mismo tiempo que se retrata como históricamente exacta... Lo que quiero que sepáis es que Zero Dark Thirty es una dramatización, no un retrato realista de los hechos". Más recientemente, el Comité de Inteligencia del Senado norteamericano ha iniciado una investigación para aclarar qué tipo de información compartió la CIA con los responsables del filme. "La película implica claramente que las técnicas de interrogación coercitiva de la CIA fueron efectivas para extraer información importante relacionada con un 'mensajero' de Osama bin Laden. Hemos revisado los documentos de la CIA y sabemos que eso es incorrecto (...) No se puede responsabilizar a la CIA de cómo la agencia y sus actividades quedan reflejadas en la película, pero aún así estamos preocupados, dada la cooperación de la CIA con los responsables del filme y la consistencia de su narrativa con declaraciones públicas equivocadas que hicieron en el pasado algunos exfuncionarios de la CIA, por la posibilidad de que los guionistas pudieran haberse confundido con la información que les proporcionó la CIA" . Demasiadas molestias se toman en desmentir algo que se supone totalmente falso. Ustedes mismos.

La rigurosa narración de Zero Dark Thirty puede estructurarse en cuatro tramos: en el primero de ellos se procede al sistemático interrogatorio de diversos prisioneros repartidos por las cárceles secretas que la CIA tiene en medio mundo; en el segundo se sigue la pista de Abu Ahmed al-Kuwaiti, mensajero fiel de Bin Laden; el tercero se inicia con el descubrimiento del paradero del terrorista en una vivienda-fortaleza de Abbottabad; y en el cuarto tiene lugar el asalto nocturno a su guarida. Este último tramo, donde se reproduce la misión ejecutada por un pequeño comando, es el más impresionante y brillante de toda la película. Bigelow lo filma con un realismo raras veces visto en el cine; incluso hace uso de lentes infrarrojas que permiten ver en la oscuridad de la noche. Magistral.

La directora sabe imprimir intensidad al conjunto del relato, y su pulso narrativo resulta envidiable durante todo el metraje. No hay lugar para el patriotismo, la moralina o el maniqueísmo. Corresponde al espectador juzgar a partir de lo que ve. El plano final certifica algo que quizá nos haya pasado inadvertido, pero que sin duda está ahí: el drama personal de Maya. Lo que en The Hurt Locker era adicción, se ha convertido ahora en obsesión. Siendo tan peligrosa la una como la otra. 

Zero Dark Thirty, un trabajo cinematográfico sin apenas aristas. Una película prácticamente perfecta.