Tabú (Tabu, 2012) de Miguel Gomes.

“La memoria es el único paraíso del que no podemos ser expulsados”

(Jean Paul)

Doña Pilar (Teresa Madruga), mujer devota y bondadosa, se muestra preocupada por el estado de salud de la señora Aurora (Laura Soveral/Ana Moreira), su octogenaria vecina que vive en compañía de una criada negra llamada Santa (Isabel Cardoso). Una vez que la muerte parece hallarse próxima, la anciana pide ver a un tal señor Ventura (Henrique Espírito Santo/Carloto Cotta), a quien Pilar encuentra alojado en una residencia. Éste le contará el romance que mantuvo con Aurora mucho tiempo atrás, cuando ambos eran jóvenes y vivían en el continente africano.

Maravilloso y evocador filme en blanco y negro cuyo título remite al clásico mudo que Murnau dirigió en 1931, y sobre el que Miguel Gomes, también autor del exquisito guión, se inspira para indagar en las múltiples, casi infinitas, posibilidades narrativas que el arte cinematográfico aún puede ofrecer. Más allá de su nostálgica visión de la memoria como tiempo presente, Tabu invoca a un modo primitivo, extinto, de hacer cine, con el fin de convertir las imágenes en vehículo exclusivo para la transmisión de emociones y palabras silentes.

Al igual que la película de Murnau, su homónima del siglo XXI se divide en dos capítulos (Paraíso perdido y Paraíso) que aparecen precedidos por un prólogo en el que se relata la historia de un explorador portugués que recorre el mundo para huir del recuerdo de su fallecida esposa. Como veremos poco después, todo esto forma parte de una proyección que está siendo contemplada por el personaje de Pilar, la cual asume nuestro papel, el de simples espectadores en medio de una oscura sala de cine.

Paraíso perdido: la acción se ubica en Lisboa, durante unas navidades. Pilar es una mujer soltera, de unos cincuenta años de edad, creyente y muy comprometida con los problemas del mundo. Su vida transcurre monótona, como tantas otras, sin que nada extraordinario le suceda. Sólo de vez en cuando sale con un amigo para ir de excursión o al cine. Parece bastante insatisfecha, de ahí que intente llenar su solitaria existencia preocupándose por los demás. La historia de amor entre Aurora y Ventura, le aportará todo aquello que ella nunca ha tenido: pasión, aventura, crimen… ¿Acaso no es esa la función principal del cine, la de hacernos vivir vidas ajenas en un tiempo y lugares distintos al nuestro? Como he señalado con anterioridad, el personaje de Pilar es utilizado por Gomes como si se tratase de un álter ego de los propios espectadores. 

Paraíso: el relato de Ventura nos conduce a una antigua colonia portuguesa situada en pleno corazón de África. Esta parte, que aproximadamente se corresponde con la segunda mitad de la obra, es muda en su totalidad, tan sólo escuchamos la voz en off del viejo. Imágenes de gran belleza acompañan su lírica y diáfana narración. El tema del amor prohibido en un contexto exótico vuelve a remitir a la cinta de Murnau, desarrollada en la isla de Bora Bora; aunque aquí no es el capricho de los dioses el que impide la relación entre los amantes, sino un marido y un embarazo. La historia no es nueva, e incluso puede parecer convencional, ¿verdad? No se engañen. En una ocasión, el cineasta húngaro Béla Tarr dijo que el hombre lleva contando las mismas historias desde el Antiguo Testamento. No le faltaba razón. Lo importante de una historia no es que sea novedosa, sino que se sepa contar. Y doy fe de que Miguel Gomes la cuenta como pocos.

Si pese a los malos tiempos que corren, ustedes no han perdido todavía la capacidad de soñar con el cine, vean Tabú lo antes posible. Estamos ante un auténtico tesoro. No lo dejen escapar.