Sanjuro (Tsubaki Sanjuro, 1962) de Akira Kurosawa.

Sanjuro (Toshiro Mifune) es un samurái errante que se alía con nueve jóvenes que pretenden denunciar y frenar la corrupción en su clan.

Espléndida secuela de la magistral Yojimbo (1961), en la que se continúan siguiendo las aventuras y desventuras del ronin Sanjuro Tsubaki; antihéroe de andares característicos y ademanes de haragán, que pondrá su experiencia e ingenio al servicio de un grupo de candorosos e inexpertos samuráis.

Al igual que ocurría en la anterior película, nuestro protagonista (soberbiamente interpretado por el gran Toshiro Mifune) llega a una comunidad dividida en dos bandos; sin embargo, en lugar de aliarse con uno u otro en función de sus intereses como sucediera en aquella, optará por ayudar desde el principio a los más débiles.

El trato que se establece entre el veterano samurái y los jóvenes, no difiere en demasía de las relaciones maestro/discípulo que encontramos en otras obras de la filmografía del maestro nipón como El ángel ebrio (Yoidore tenshi, 1948), El perro rabioso (Nora Inu, 1949) o Barbarroja (Akahige, 1965), por citar algunos ejemplos.

La primera aparición de Sanjuro en el filme, emergiendo de entre las sombras de una estancia contigua a otra en la que el grupo debate sobre la posible identidad del corrupto, es un ejemplo elocuente de su carácter desarraigado. Estamos ante un verdadero trotamundos que va y viene sin rumbo fijo, un tipo que desconoce el lugar en el que comerá cada día y dormirá cada noche.

Kurosawa enfatiza el singular carácter de su personaje al filmarlo como si se tratase de un cuerpo extraño en los planos en los que aparece junto a los que acabarán siendo sus alumnos. En ellos casi siempre se encuentra situado en un rincón del encuadre, como si permaneciese aislado, frente a la homogeneidad en la composición de posturas y gestos con la que nos presenta al resto. Evidentemente no está en su mundo, mucho más cercano al de su rival, el también samurái Hanbei Muroto (Tatsuya Nakadai), que al de los jóvenes. De hecho, puede decirse que Sanjuro y Muroto constituyen las dos caras de una misma moneda, de ahí la interesante relación de respeto mutuo que surge entre ambos, y que culminará con el inevitable y borbotónico duelo final.

El relato está salpicado de instructivas lecciones morales (“Las buenas espadas son las que siempre están envainadas”, “No hay que fiarse nunca de las apariencias”, “Lo podrido está donde menos lo esperamos”…), secuencias de acción en las que Sanjuro da muestras de su inigualable pericia en el arte de la katana, y de no pocas dosis de humor, convirtiendo el visionado del filme en un divertimento verdaderamente impagable.