Argo (ídem, 2012) de Ben Affleck.

Irán, 1979. Tras la revolución islámica que ha supuesto el derrocamiento de la monarquía del Sha Reza Pahlevi, refugiado en Estados Unidos, el populacho iraní asalta la embajada norteamericana en Teherán. Los rehenes capturados se cuentan por decenas, y el Ayatolá Jomeini amenaza con retenerlos hasta que el gobierno estadounidense no extradite al odiado sátrapa. Seis miembros de la embajada logran escapar, ocultándose en la residencia del embajador canadiense. Si son descubiertos, serán ejecutados en público. Tony Mendez (Ben Affleck), experto en rescates de la CIA, elabora un plan para sacarlos del país, consistente en simular la producción de una película de ciencia-ficción titulada “Argo”, lo que le permitirá viajar hasta la capital persa en busca de localizaciones para el supuesto rodaje; aunque su objetivo no sea otro que el de rescatar a sus compatriotas.

Hace tan sólo un lustro, nadie hubiera apostado a que Ben Affleck, conocido principalmente por ser uno de los rostros guapos de Hollywood, acabaría convirtiéndose en uno de los directores más interesantes del cine norteamericano actual. El talento advertido en sus dos trabajos anteriores, Adiós pequeña, adiós (2007) y The Town (2010), se confirma ahora con Argo; espléndido thriller político basado en hechos reales, que lleva a la gran pantalla una misión secreta de la CIA desclasificada en 1997.

Antes de entrar a valorar las virtudes y defectos del filme, considero oportuno hacer alusión, aunque sea de un modo breve, al contexto histórico-político en el que se sitúan los hechos narrados: Mohammad Reza Pahlevi ascendió al poder en septiembre de 1941. Apoyado por los Estados Unidos, estableció un régimen despótico asentado en reformas de corte occidental que condujeron a Teherán y sus alrededores a una progresiva industrialización. Tales cambios favorecieron a unos pocos, las clases privilegiadas, mientras que el resto de la población quedó sumida en el atraso, el hambre y el analfabetismo. La explotación y venta de petróleo enriqueció al Sha y a su séquito, que vivían en medio de una pompa y una opulencia más propias de antiguos reyes persas que de monarquías contemporáneas. La oposición política al régimen, encabezada por el líder integrista Jomeini, exiliado en París, aprovechó las circunstancias para abanderar la regeneración iraní y conducir al pueblo fanatizado al destronamiento del tirano. Surge así un movimiento revolucionario de ideología antioccidental y, sobre todo, antiamericana, que acaba dando lugar a una república islámica fundamentalista aún más represora que el régimen anterior. 

Al principio de la película se alternan viñetas de cómic e imágenes de archivo (este último recurso será utilizado a lo largo de todo el metraje, incluidos los títulos de crédito finales, para enfatizar la veracidad de lo expuesto), con las que, de manera sucinta y didáctica, se hace referencia a la historia del país iraní. El posterior arranque con el asalto a la embajada, resulta magnífico y trepidante gracias al hábil uso del montaje. Una vez dispuestas las cartas sobre la mesa, se inicia el juego del que dependen seis vidas. La cinta se estructura a partir de ese momento en dos partes claramente diferenciadas: la planificación de la misión y la ejecución de la misma. Dentro de la primera parte, cuando ya se ha optado por la propuesta presentada por Mendez (“Argo”) en detrimento de las demás, destaca el proceso que se lleva a cabo para que la producción del filme ficticio parezca real, desde la consecución de un productor que aporte el dinero necesario, pasando por la compra de los derechos del guión, hasta la puesta en marcha de toda una maquinaria publicista (pósters, entrevistas, libretos, fiestas…).  Con el desplazamiento de Mendez hacia Teherán, se inicia el segundo tramo de la película, el más intenso y emotivo. Aquí el espectador será partícipe del temor que sacude a unos protagonistas conscientes de que cualquier error cometido, por pequeño que sea, los conducirá a una muerte cruel y humillante. El gran logro de Affleck, que como actor realiza un trabajo sobrio y convincente, es que siempre mantiene el nervio narrativo sin necesidad de artificios ni golpes de efecto.

A la obra le falta profundidad en la descripción de caracteres (no bastan cuatro apuntes sobre la difícil situación sentimental del protagonista) y le sobra altisonancia en determinados diálogos (¿por qué los altos mandos norteamericanos son siempre tan capullos, malhablados y arrogantes?), lo que no impide reconocer su calidad conjunta. Por cierto, qué genial y divertido es el personaje al que da vida Alan Arkin. 

La banda sonora de Alexandre Desplat, magnífica y bien adaptada al contexto, se complementa a la perfección con algunos temas de Dire Straits, Rolling Stones o Led Zeppelin.

Creo que disfrutarán de Argo, un producto entretenido y muy bien hecho. Casi excelente.