Soundtracks: El planeta de los simios (1968) de Jerry Goldsmith.

Por Antonio Miranda.

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Innovadora, inquietante, experimental y grandiosa composición de Jerry Goldsmith para ‘’El planeta de los simios’’. Un atrevimiento empírico de tal magnitud, aplicado a la música y en aquellos años, resultaba solamente asequible para una mente de la misma orientación. Una primera parte de historia sublime, magistralmente presentada bajo la apariencia desaliñada y loca (como la incoherencia a la que se ven sometidos los protagonistas) y otra segunda, más reflexiva y narrativa, dan cuerpo a una de las obras musicales para la gran pantalla más grandes de la historia.

El inicio estructural del filme es atractivo, sin duda ninguna. Goldsmith toma los mandos. Los magníficos títulos iniciales lo corroboran; el silencio cuando aparece la nave y el astronauta lo fijan; la entrada fulminantemente narrativa de la llegada al nuevo planeta lo sella. Sin duda, un riesgo asumido por el artista, unas notas nada convencionales que plantan el rostro directo y sin vergüenza de lo que va a ser toda la composición.

‘’Hay que atenerse a la realidad; estamos aquí y es ahora’’. A los escasos veinte minutos de aventura, estas palabras del protagonista, dirigidas a sus dos nerviosos compañeros, son clave para explicar el inicio del filme y su música. La partitura de Goldsmith resulta aparentemente alocada en fragmentos determinados, algo así como narrando sucesos que realmente no ocurren en la misma temporalidad que se presentan. Pareciera como si el compositor entrara en un estado de locura e incomprensión que, realmente, no está  fuera de estudio e intención: el desconocimiento de lo que ocurre, por parte de los tres astronautas, es descrito hábilmente por el músico, creando un ambiente claustrofóbico de estado de ánimo. Las notas simulan el terrenal y vital estado de inquietud y nerviosismo, para nada un énfasis filosófico (de ahí su aspecto temporalmente improvisado, experimental y real). Pequeños detalles, como la coincidente nota metálica que cierra una escena con la caída del tercer amigo rodillas en tierra, muestran que nada de lo que escuchamos escapa al estudio minucioso y querido.

Ejemplificando al máximo lo anteriormente comentado, llegamos a una de las secuencias cinematográficas musicalmente más devastadoras de la aventura y ejemplo en la historia del séptimo arte. Exquisito planteamiento. El autor mantiene la tensión con su narración inquietante pero, con fuerza, consigue potenciarla en extremo: la aparición, a lo lejos, de vida humana por vez primera, es reflejada con la sutileza de un genio. Las figuras de las nuevas bestias humanas son descritas con pequeños golpes atonales de los vientos en modo ‘’sordo’’, nada de contundencia, en absoluto exuberancia musical: elegancia y ejemplo de cómo se consigue un sentimiento de sorpresa, temor, inquietud o miedo con inteligencia aplicada. Maravilloso. Acto seguido, los seres desaparecen, como lo hacen los vientos mencionados. Y el artista, no obstante, alimenta la emoción mediante la línea de cuerdas aplicada al grupo de expedicionarios. Una secuencia para disfrutar.

La aparición de los monos supone un paso más en la estructura de la partitura. Llega el momento para las cuerdas y la presencia más personalizada de la orquesta, simbología de poder y personalidad, como lo muestran los simios y su forma organizada y racional de vida. La espectacular cacería es el punto de inflexión y, como si del mejor Prokofiev narrativo se tratase, el autor disfruta y se regocija en un sinfín de arreglos y segundas y terceras líneas de composición. Una mezcla de pequeñas pinceladas del músico ruso mezcladas con la forma propia de la partitura. Gran escena. La primera parte, con la llegada del mundo evolucionado de los simios, ha concluido: la partitura descansa. La estructura aparentemente desequilibrada ha llegado a su objetivo y la desazón pasa a formar parte de otra dimensión, ahora la fotografía en negativo de la civilización encontrada.

Jerry Goldsmith.

El silencio que domina el inicio de la segunda parte, ya centrados en el desarrollo de la forma de vida simia y en una pausa de argumento más intelectual, resulta conmovedor para cualquier estudioso del sonido del compositor en su primera hora de estruendo artístico. Su regreso se plasma con otra secuencia memorable: el intento de huida de George Taylor de la ciudad, que Goldsmith narra de forma envidiable, ya con estructuras incrustadas en las imágenes de manera más lógica pero con líneas compositivas insuperables y detalles, como los toques de piano cual peldaños de la escalera que se desciende, interesantísimos. El piano y los graves de las cuerdas, ahora, cobran una relevancia auténtica. Observemos el curioso y estudiado detalle de la evolución de las notas: la partitura se va haciendo más ‘’normal’’ conforme la ‘’normalidad’’ llega a la historia, acostumbrándonos ya a la civilización simia y sus quehaceres cotidianos. No obstante, su tremenda calidad artística es mantenida por el compositor americano de una manera pasmosa.

No buscaremos más explicaciones; el final las ofrece a la estructura evolutiva que hemos planteado.  Taylor descubre dónde se encuentra y es aquí cuando atrapamos las razones a los cambios y propuestas del compositor, tanto la inicial (extravagante y desequilibradamente realizada, conforme a un mundo con la misma apariencia) como la final (residente en lo que realmente ha sido el mundo que siempre le acogió). Podríamos establecer una interesantísima disposición de la obra en esquema A-B-A, donde las partes ‘’A’’ resultan ser las descripciones de los ambientes en los que explora el protagonista, primero con sus dos compañeros en terreno desconocido y al final junto a su chica por la playa del mundo civilizado de los simios, descubriendo las razones, en este último, a todo. Las estructuras de estos dos fragmentos son similares en intención pero opuestas en cuanto a forma, la primera extravagante y desconocida y la segunda meditada y reconocida, reflejo ambas de los mundos a los que aluden (o, más bien, a los estados de ánimo dentro de un mismo mundo).

Concluyendo, nos encontramos ante una obra magistral y envidiable, compuesta con una soltura inalcanzable, repleta de detalles y con un riesgo compositivo que, acompañando a la calidad que muestra, iza su consideración hasta los más altos niveles de la historia de la música de cine. Imprescindible.