Pickpocket (ídem, 1959) de Robert Bresson.

"El Hombre extraordinario tiene derecho, no oficialmente, sino por sí mismo a autorizar a su conciencia a franquear ciertos obstáculos, en el caso de exigirlo así la realidad de su idea, que en ocasiones puede ser útil a todo el género humano". (Crimen y castigo de Dostoievski)

Michel (Martin LaSalle) es un joven parisino sin empleo, que malvive en un cuartucho y acaba convirtiéndose en un avezado carterista. Concibe el robo como un medio de expresión de su superioridad intelectual y moral frente a la sociedad.

Por más vueltas que le dé a la filmografía de Robert Bresson, Pickpocket siempre aparece ante mí como el más conseguido de sus trabajos, sólo por detrás de la inmensa obra maestra Un condenado a muerte se ha escapado. De abrumadora sobriedad y sencillez, la película supone una especie de adaptación libre de Crimen y castigo de Dostoievski, al centrarse en la angustia y desazón que invade a su personaje principal; una suerte de Raskólnikov a la francesa, especializado en el hurto de carteras, bolsos y relojes.

Al contrario de lo que sucede en otros filmes del autor de Mouchette, aquí el vacío y la frialdad que caracterizan a su cine, se adecuan perfectamente a la compleja encrucijada existencial en la que se halla el protagonista. De modo que éste, sin dejar de ser un “modelo” puramente bressoniano, sí que goza de una entidad psicológica mayor que la de la mayoría de caracteres que pueblan la obra del realizador galo. Su impasible voz en off nos narra hechos y esclarece pensamientos, haciéndonos testigos y, a la vez, partícipes de ese submundo delictivo y sórdido en el que progresivamente va hundiéndose.

La narración es fluida, el montaje depurado y la cámara milimétrica en su gusto por encuadrar hasta los más mínimos detalles. Sobre todo en las secuencias de los robos, de cuidada planificación y brillante ejecución; prodigiosas en su ajustada y sutil puesta en escena.

Si hay algo que se le pueda reprochar a la cinta, es lo poco convincente que resulta la historia de amor entre Michel y Jeanne (Marika Green), cuya culminación constituye el fin de todo lo que ha acontecido con anterioridad. “Oh, Jeanne, para llegar hasta ti, qué extraño camino tuve que tomar”. 

Lección de cine y clásico europeo imprescindible.