Ensayo de un crimen (1955) de Luis Buñuel.

Archibaldo de la Cruz (Ernesto Alonso) es un burgués acomodado que, como consecuencia de un acontecimiento de su infancia, se ve asediado por una serie de fantasías homicidas que trata de llevar a cabo sin demasiado tino. 

Ensayo de un crimen, también conocida como La vida criminal de Archibaldo de la Cruz, es una de las más interesantes películas rodadas por el cineasta aragonés durante su etapa mexicana. El guión, del propio Buñuel y Eduardo Ugarte, supone una adaptación libre de una novela de Rodolfo Usigli. 

En esta brillante sátira con infructuoso asesino en potencia como protagonista, Buñuel arremete, una vez más, contra los gustos y costumbres de la burguesía a través del personaje de Archibaldo de la Cruz (espléndida interpretación de Ernesto Alonso), un pobre diablo que infunde más lástima que temor. Un tipo solitario, de mediana edad, fetichista, con complejo de Edipo y probablemente virgen al que las mujeres utilizan. Sí, esas mismas a las que desea asesinar y que, irónicamente, acaban muriendo por circunstancias ajenas a sus actos.

Qué maestría la del genio de Calanda a la hora de realizar grandes filmes con exiguos presupuestos (en ese aspecto sólo se le puede comparar Orson Welles). Y todo gracias a su talento narrativo, a su preciso e inventivo sentido de la puesta en escena, y a su irrepetible habilidad para revestir el surrealismo de realidad y hacer de la realidad algo surrealista. 

El prólogo de la cinta, un recuerdo de la infancia mimada de Archibaldo, resultará clave para entender sus pulsiones asesinas de adulto: la caja de música y su melodía, la institutriz y esa bala perdida que entra por la ventana, la muerte y una sensación placentera de poder… las bases de una futura psicopatía han quedado establecidas.

No me olvido de la secuencia del maniquí de Lavinia (la malograda Miroslava Stern), también esencial y que refuerza esa dualidad (realidad e irrealidad) que impregna todo el relato. Trágica coincidencia la del horno en el que Archibaldo lo hace arder, puesto que, semanas después del rodaje, la actriz se suicidaría tras sufrir un desengaño amoroso con el torero español Luis Miguel Dominguín. Su cuerpo, al igual que el de su efigie en la gran pantalla, sería pasto de las llamas del crematorio.