Repulsión (Repulsion, 1965) de Roman Polanski.

Carole (Catherine Deneuve) es una joven tímida y apocada, que vive junto a su hermana mayor (Yvonne Furneaux) en un apartamento de Londres. La chica siente una extraña fobia que le hace repeler cualquier tipo de contacto físico con los hombres. Cuando su hermana y su pareja (Ian Hendry), un hombre casado, se marchan de vacaciones, Carole comenzará a experimentar un progresivo y peligroso trastorno mental.

Con Repulsión, un filme que se sitúa a caballo entre el terror psicológico y el drama psicosexual, Roman Polanski se consolidó con uno de los mayores talentos del cine europeo de la época. Considerada como la primera entrega de la llamada “trilogía de los apartamentos” del realizador franco-polaco, a la que también pertenecen La semilla del diablo y El quimérico inquilino, la cinta fue más allá en el camino que dentro del género de horror habían abierto obras como Psicosis (Psycho, 1960) o El fotógrafo del pánico (Peeping Tom, 1960), aportando un estudio psicológico de caracteres de una profundidad hasta entonces inaudita.

Polanski, al igual que Hitchcock, tiene una habilidad especial para conseguir que lo inquietante aflore, de manera natural, de entre lo cotidiano. Desconocemos las causas de la fobia que el personaje de Carole padece (¿acaso sufrió abusos sexuales siendo una niña?). Al director le interesa más la evolución de la patología que su origen, de ahí que preste atención milimétrica a los detalles y acciones que la van a ir agravando hasta desembocar en la más absoluta paranoia: las miradas y piropos subidos de tono que unos obreros dedican a Carole cuando pasea por la calle; las conversaciones entre las empleadas y las clientas del salón de belleza en el que la joven trabaja, y que siempre giran en torno al interés de los hombres por el sexo; los objetos que el amante de su hermana va dejando esparcidos por el apartamento (la navaja de afeitar, el cepillo de dientes, la ropa sucia); los gemidos de placer procedentes del cuarto en el que esta y su pareja mantienen relaciones cada noche, los cuales dificultan el sueño de la protagonista; los requerimientos amorosos de un chico que parece enamorado de ella… 

Todo ello, que en principio no tiene más que una importancia anecdótica, se irá acumulando en una mente, ya algo perturbada, que estallará al tener que enfrentarse a la terrible soledad. Será entonces cuando las sombras de la noche se tornen amenazadoras, cuando las pesadillas y fantasías se hagan presentes, y cuando en las paredes del apartamento se abran enormes grietas (metáfora visual del paulatino resquebrajamiento de la psique de Carole).

El hábil uso por parte de Polanski de un espacio reducido y claustrofóbico, y la gran fotografía en blanco y negro de Gilbert Taylor, dan lugar a inolvidables y escalofriantes secuencias; como aquella en la que la Deneuve, espléndida a lo largo de todo el metraje, tiene que enfrentarse a un sombrío pasillo del que surgen brazos que intentan agarrarla.